Il disegno del corpo. Anatomia artistica all'Accademia Albertina di Torino (1829-1899)

Indice

Prefazione di Domenico Laurenza

Introduzione

Parte prima
Forme

1. Momenti dell’insegnamento
Preludio: Vincenzo Antonio Revelli, un Leonardo illuminista - Luigi Rolando: l’anatomia artistica nell’Accademia Restaurata - Francesco Bertinatti e il rinnovamento della disciplina - Transizioni: Carlo Arienti e Giuseppe Cantù - Alberto Gamba e l’anatomia fisiodescrittiva

2. Strumenti dell’insegnamento
Spellare, smembrare e ricucire per conoscere - Una collegialità d’intenti: il manuale di anatomia artistica come opera corale - Mano e occhio, rasoio e disegno - Calchi, cartepeste e cere - Foglio dopo foglio, strato dopo strato: due e più manuali a confronto

3. Luoghi dell’insegnamento
L’inventario del 1839: l’ideale classico e la linea serpentinata - L’inventario del 1856: Adamo, Eva ed Endimione fra teste antiche - Il tema della crocifissione: la rappresentazione del corpo tra vita e morte - Opere celebrative e scuola del nudo dall’inventario del 1856 - Post scriptum: una biblioteca e due teatri anatomici

Parte seconda
Significati

4. Verità e vitalità del corpo
Il frontespizio - Né cadavere né statua - Lezioni a confronto - Lo Spinario - Interludio: il sogno del corpo trasparente - Angeli scorticati - Tra classicismo e realismo

5. Funzionalità, varietà ed eloquenza del corpo
Il bello, proporzione di facilità e piacere - La statua infelice - Fitness e variety - L’automa di Prometeo - L’eloquenza di Caino

Indice dei nomi