Desperados

Nome d'arte di Gwyllyn Samuel Newton F., attore statunitense di origine canadese. Recita in teatro in California e a Broadway, poi debutta nel cinema poco prima dell'entrata in guerra, segnalandosi in alcune pellicole drammatiche come Seduzione (1940) di C. Vidor e Così finisce la nostra notte (1941) di J. Cromwell. Nel 1946 viene scelto ancora da Vidor per formare un triangolo di odio e seduzione con la splendida R. Hayworth e G. MacReady in Gilda, film di culto che lancia la diva nell'immaginario erotico collettivo e F. nel ruolo di «duro», ma con un innato fondo di tenerezza e simpatia. Da questo momento la sua fama di attore non conosce declino, grazie alla padronanza di differenti registri espressivi che gli consente di interpretare i ruoli e i generi più svariati. Nel celebre noir di...

"Propr. George R. S., attore statunitense. Icona del western dalla carriera intensa (oltre cento film) e discontinua, esordisce per la Fox (1929) grazie a H. Hughes. Alla Paramount interpreta ruoli da eroe romantico e una serie nutrita di western di serie B. Emerge poi alla rko in produzioni più ambiziose, con efficaci ruoli di supporto nei musical della coppia F. Astaire-G. Rogers (Seguendo la flotta, 1936, di M. Sandrich), nei film zuccherosi con S. Temple (Rondine senza nido, 1938, di A. Dwan) o accanto alla sempreverde M. West (Go West, Young Man, 1936, di H. Hathaway). L'inclinazione per il western ha intanto il sopravvento (Il re dei pellerossa, 1936, di G.B. Seitz) e i ruoli da comprimario (Jess il bandito, 1939, di H. King) e da protagonista (Fred il ribelle, 1941, di F. Lang; Frontiere...

"Propr. E. Louise K., attrice statunitense. Piccoli ruoli non accreditati precedono il vero e proprio esordio in Via col vento (1939). Sotto contratto con la Columbia, è coprotagonista di eccellente duttilità, dalla commedia (L'inafferrabile signor Jordan, 1941, di A. Hall) al noir a basso costo (L'uomo dalla maschera, 1941, di R. Florey), alla biografia scrupolosa (Al Jolson, 1946, di A.E. Green). A fuoco anche in regie deboli (Una donna senza amore, 1948, di H. Levin), resta connaturata al poliziesco urbano (A sangue freddo, 1947, di R. Rossen; Non cercate l'assassino, 1953, di P. Karlson). Dopo l'intenso ruolo tragico in Sciacalli nell'ombra (1951) di J. Losey, incontra perlopiù produzioni di serie (La casbah di Honolulu, 1954, di J.H. Auer) e si ritira quasi definitivamente. I suoi tempestosi...