Behold

“Behold” si qualifica come un'intersezione creativa dai due volti. La prima metà rappresenta il tentativo ditrovare un compromesso fra gli approcci e i linguaggi dei due: O'Rourke si sofferma qui sul medesimosoundscape degli ultimi “Steamroom”, analizzando in maniera spontanea suoni elettronici primordiali allo statobrado, manovrando vecchie macchine analogiche in una sorta di comeback alle origini dell'elettronica. Ambarchici mette chitarre e batteria disegnando uno sfondo non troppo lontano da alcuni passaggi dell'ultimo (e nonpropriamente entusiasmante) “Quixotism”.Il tutto prende la forma di una sorta di scomposizione in termini infinitesimali delle stratificazioni dei Radian, etraccia dunque una linea a ritroso in direzione dei primissimi abbozzi post-rock. Ma i due sembrano faticare atrovare l'intesa, quasi stessero disegnando su due tele separate fatte incontrare progressivamente nella manierapiù scientifica e calcolata possibile. Nonostante un'ottima progressione conclusiva, l'impressione è quella di unnulla di fatto, di una serie di ricami precisi e studiati al millimetro su una tela che non c'è.Totalmente diverso è il caso della seconda metà, dove i due superano finalmente cautela e formalità per dialogarein maniera spontanea, diretta e senza compromessi. Qui va in scena un crescendo brulicante, che alla sottrazionesonora della prima fase sostituisce un'apoteosi, che muove dalle tessiture drone dei primi minuti all'esplosioneall'unisono del finale.