De rota sub aquis circumacta epistola - Giuseppe Torelli - copertina
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De rota sub aquis circumacta epistola
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Cm. 17, pp. 10 (2). Con decorazioni xilografiche nel testo, una figura incisa ed una tavola ripiegata raffigurante una ruota meccanica. Bross. posteriore muta. Esemplare genuno e ben conservato. Cfr. Riccardi (I, 358); "Ha per iscopo di ovviare con uno speciale congegno al difetto delle ruote che servivano ad alzar l'acque dell'Adige per irrigare gl'orti del Veronese, cioè di rimanere inutili quando il fiume presentava escrescenze maggiori dell'ordinario. Alcune difficoltà gli furono opposte dal Poleni, cui è diretta la lettera, e dall'Eulero, cui fu comunicata. Edizione originale ed unica.

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Cm. 17, pp. 10 (2). Con decorazioni xilografiche nel testo, una figura incisa ed una tavola ripiegata raffigurante una ruota meccanica. Bross. posteriore muta. Esemplare genuno e ben conservato. Cfr. Riccardi (I, 358); "Ha per iscopo di ovviare con uno speciale congegno al difetto delle ruote che servivano ad alzar l'acque dell'Adige per irrigare gl'orti del Veronese, cioè di rimanere inutili quando il fiume presentava escrescenze maggiori dell'ordinario. Alcune difficoltà gli furono opposte dal Poleni, cui è diretta la lettera, e dall'Eulero, cui fu comunicata. Edizione originale ed unica.

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De rota sub aquis circumacta epistola
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1747
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  • Condizioni: Usato - In buone condizioni
2568912545074

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Giuseppe Torelli

1658, Verona

Compositore e violinista. Dopo gli studi a Verona, si trasferì a Bologna nel 1684, divenendo allievo di Perti e membro dell'Accademia filarmonica. Entrato nella cappella di S. Petronio nel 1686, passò a Vienna nel 1695, e nel 1698-99 fu attivo alla corte di Brandeburgo-Ansbach. Nel 1701 riprese il proprio posto in S. Petronio. Autore di numerose sonate, è tuttavia nell'ambito del concerto e della sinfonia (intesa come equivalente del concerto e per lo più concepita con strumenti obbligati) che T. occupa storicamente un posto di rilievo. La scuola barocca bolognese ha in lui un esponente di primo piano, al quale si deve una delle prime e decisive affermazioni del concerto tanto nella veste solistica quanto in quella del concerto grosso. Oltre a lasciare manoscritte una quarantina di sinfonie-concerti...

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