Beethoven The Other Strings

In una lettera scritta nel 1796 all’amico e costruttore di pianoforti J.A.Streicher, Beethoven parla congiuntamente dell’arpa e del pianoforte disapprovando una scrittura strumentale che non sa distinguere i due strumenti: “Non c’è dubbio che, per quanto riguarda il modo di suonare, il pianoforte è ancora il meno studiato e sviluppato fra tutti gli strumenti: spesso si ha l’impressione di ascoltare semplicemente un’arpa”. Alla fine della lettera Beethoven esprime un auspicio che diventerà anche profezia: “Spero che verrà un tempo in cui l’arpa ed il pianoforte verranno trattati come due strumenti interamente differenti”1. Quel tempo sarebbe venuto e proprio grazie al pianismo di Beethoven: nel corso dell’Ottocento, parallelamente alla scomparsa del basso continuo, gran parte del repertorio solistico e cameristico si farà infatti più idiomatico. Il processo è però lento e la prassi esecutiva continua a rimanere ancorata alla vecchia abitudine di abbinare, o scambiare i due strumenti. Il programma qui eseguito raccoglie una serie di trascrizioni originali pubblicate in Inghilterra da arpisti attivi sulla scena londinese. Per tutti loro confrontarsi con questo repertorio significava mettere alla prova le possibilità dell’arpa fino al limite tecnico, e metterla in dialogo con lo strumento principe di Beethoven, il pianoforte.