Carmen (Selezione)

Compositore francese. Nato in una famiglia di musicisti, cominciò a studiare solfeggio all'età di quattro anni col padre Adolfo, professore di canto e modesto compositore. A nove anni fu allievo di A.F. Marmontel; nel 1848 entrò al conservatorio di Parigi, dove studiò composizione e fuga con P.J. Zimmermann. Questi veniva spesso sostituito da Gounod, il cui influsso è avvertibile nelle parti melodiche delle opere di B., non esclusa la Carmen. Dopo la morte di Zimmermann (1853), B. fu allievo di J. Halévy, del quale sposò poi la figlia. I suoi primi lavori gli valsero alcuni premi: l'«Offenbach» nel 1856, il «Prix de Rome» nel 1857. Dal 1857 al 1860 fu a Roma, dove scrisse l'opera buffa Don Procopio , di evidente ispirazione italiana. Il soggiorno italiano esercitò su B. una profonda influenza,...

Tenore spagnolo. Figlio d'arte, esordì giovanissimo nella compagnia di zarzuelas dei genitori. Diplomatosi in pianoforte e composizione, si dedicò interamente al canto dal 1959, mettendosi in luce nel 1966 in Carmen a New York. Il caldo timbro vocale, l'intelligenza musicale (in varie occasioni ha diretto opere egli stesso) e le non comuni doti sceniche ne hanno fatto il maggiore tenore lirico-drammatico degli ultimi decenni. Ha affrontato, anche a rischio di minare la sua voce, un repertorio sconfinato (da Otello e Don Carlos a Werther, Lohengrin e Parsifal), e vanta una delle più ampie discografie di cantante lirico.

Mezzosoprano spagnolo. Dal suo esordio (Madrid 1955), si è dedicata prevalentemente al melodramma classico (Mozart e Rossini), interpretato con intelligenza scenica e finezza vocale. Nonostante il limitato volume di voce, l'oculatezza delle scelte artistiche e l'accurata preparazione le hanno permesso di mantenere a lungo livelli di eccellenza, contribuendo da protagonista al recupero filologico del Rossini comico (Cenerentola, Italiana, Barbiere), nei cui personaggi ha infuso tratti di elegia e di malizia che hanno segnato una svolta nella storia dell'interpretazione canora. Famosa è anche rimasta la sua Carmen, ricondotta, sotto la guida di Abbado, alla sua originaria dimensione di opéra-comique.