Sono schiaffi quelli che la protagonista, Nerina, ti infligge con la sua diversità dell’anima, prima che del corpo. Quasi che quelle sei dita ai piedi fossero un vessillo di difformità, un lasciapassare per la sua turbolenta inquietudine. Additata come diversa, lei diversa lo è davvero, ma non per quelle minuscole appendici di carne in più. Il muro di anaffettività che erige a separarla dal mondo è molto più robusto di quelle sei dita, è un nido per proteggerla dal baratro dei sentimenti, perché non la travolgano come anni prima hanno annullato l’esistenza della madre, troppo debole, o troppo forte, per una vita che non le apparteneva e che decide di lasciare sospesa nel vuoto, a piedi nudi, perché è a piedi nudi che si va incontro all’altrove. Nerina cresce smaniosa di liberarsi di una purezza che pensa non le appartenga e che forse la identifica più di quanto creda. La prigionia di quei piedi nascosti agli sguardi rapaci della gente libera, per contrasto, la sua voglia di emergere, la sua eccentrica bellezza, il suo talento per la scrittura e la recitazione. Perché sono le arti che le consentono di vivere la vita che vorrebbe, di riempire i vuoti che nemmeno l’amorevole Annina prima e la muta Natalina dopo riescono a colmare. Scrivere e recitare sono il suo antidoto alla vita reale, per costruirne una immaginaria dove i personaggi sono mossi dai fili della sua sapiente regia. Ed eccoli sfilare, come in una lugubre messinscena, il ricco rampollo Mauro, che insegue tutta la vita la morte, trovandola come liberazione amica; Emmanuel, che per meglio interpretare la finzione del ruolo che gli è stato assegnato metterà in pratica, con un intervento chirurgico non necessario, un’altra finzione; e infine il Professore, il personaggio più surreale, più affascinante, più respingente. Quel romanzo di una bambina cullata senza ninna nanna, quel romanzo che “molesta chi lo legge”, ma lo ridesta alla rinnovata consapevolezza che quella di Silvana Grasso è una penna benedetta.
