Orchidea selvaggia

Nome d'arte di Z. Lefkovitz, regista e sceneggiatore statunitense. Già attore in ruoli secondari, è tra gli sceneggiatori del celeberrimo Nove settimane e mezzo (1986) di A. Lyne. Il torrido erotismo del film, oltre che una formidabile intuizione merceologica, diventa per lui un'autentica ossessione: tutti i suoi film da regista e da produttore sono infatti una rielaborazione, con minime varianti, di quella formula. Che si svolgano in scenari esotici (Orchidea selvaggia, 1990) o in epoche suggestive (Il delta di Venere, 1995), restano comunque illustrazioni patinate ai limiti del soft-core, in cui anche le presunte provocazioni (l'amore a tre, l'attrazione omosessuale femminile) si stemperano in un voyeurismo pruriginoso.

"Nome d'arte di Philip Andre R. jr., attore statunitense. Dopo una fugace apparizione in 1941 - Allarme a Hollywood (1979) di S. Spielberg, il vero e proprio esordio è in I cancelli del cielo (1980) di M. Cimino. Ancora comprimario in originali opere prime (Brivido caldo, 1981, di L. Kasdan; A cena con gli amici, 1982, di B. Levinson), il personaggio dell'outsider spirituale e martire «Motorcycle Boy» di Rusty il selvaggio (1983) di F.F. Coppola, lo lancia in una girandola di ruoli da protagonista, a cominciare dalla coppia istrionica con E. Roberts di Il Papa di Greenwich Village (1984) di S. Rosenberg e dalla tragicità solitaria e violenta di L'anno del Dragone (1985) di M. Cimino. Il successo dell'erotismo patinato di Nove settimane e mezzo (1986) di A. Lyne, malamente...

Attrice inglese. A sedici anni è già indossatrice e a diciannove esordisce in Non tutti ce l'hanno (1965) di R. Lester, mentre l'anno dopo figura nel cast di Cul de sac di R. Polanski. Di una bellezza naturalmente fotogenica, non fatica a trovare un ruolo dopo l'altro in Europa e negli Stati Uniti, fino alla consacrazione con F. Truffaut che nel 1973 la immortala protagonista di Effetto notte. Divenuta diva internazionale, sfoggia classe e fascino senza sentire il peso degli anni e passando con disinvoltura da un genere all'altro, dalla commedia amara (Ricche e famose, 1981, di G. Cukor), al dramma esistenziale (Sotto il vulcano, 1983, di J. Huston), al grottesco (Scene di lotta di classe a Beverly Hills, 1989, di P. Bartel ), al noir (Il buio nella mente, 1995, di C. Chabrol).