Assassinio all'Étoile du Nord

Nel 1933 Georges Simenon, autore ormai noto per sua fortunata serie di polizieschi con protagonista il commissario Maigret, consapevole delle sue qualità di narratore, decide di cimentarsi con altri generi, insomma di diventare uno scrittore più maturo e più autorevole. Per far questo deve sbarazzarsi di quell’ingombrante investigatore non scrivendo più di lui e, dato che il momento delle scelte decisive è arrivato, abbandona addirittura quell’editore che fino ad allora aveva pubblicato i suoi lavori e si affida a un mostro sacro, quale era e quale è ancora, vale a dire la Gallimard. L’abbandono però di un personaggio che gli ha tenuto compagnia e che gli ha dato anche fama deve essere stata tuttavia dolorosa, tanto è che decide che è sempre possibile farne ancora oggetto di pubblicazione, però limitatamente a racconti da far apparire sulla stampa periodica. Ed è appunto di quel periodo il fiorire di tante prose brevi che, riunite a gruppi di 4 o 5, a volte anche più, vengono riproposte da Adelphi. Peraltro, questo taglio non definitivo con Maigret farà sì che in seguito il corpulento commissario ritorni oggetto di produzioni più corpose, ovvero di romanzi. Assassinio all’Etoile du Nord, unitamente ad altre prose brevi, risale appunto a quel periodo di transizione; peraltro tutti e quattro i racconti sono accomunati dal fatto che il commissario è diventato l’ex commissario, essendo andato in pensione. A onor del vero, e mi scuso per l’imprecisione, il primo (Assassinio all’Etoile du Nord) vede ancora Maigret al Quai des Orfèvres, a a 48 ore dal suo definitivo congedo, allorché, nel suo ufficio, ha l’imprudenza di rispondere a una telefonata, avviando e concludendo quella che sarebbe stata la sua ultima indagine ufficiale. In Tempesta sulla Manica l’ex commissario, in villeggiatura con la moglie in un alberghetto in riva al mare, aiuterà un collega a risolvere un non facile caso di omicidio; con La signorina Berhte e il suo amante avrà modo di sfoderare ancora una volta la sua fine indagine psicologica e di favorire l’unione fra un uomo e una donna che si amano; infine in Il notaio di Chateauneuf si vedrà costretto, suo malgrado, nelle intricate vicende della famiglia di un notaio. I quattro racconti sono anche accomunati da una sottile vena di ironia con l’ex commissario che sembra fare la parodia del commissario Maigret, gigioneggiando, ma mettendo in ombra, oltre che altri poliziotti, anche ogni personaggio, fatta eccezione per la moglie, tuttavia sempre disponibile a farsi da parte per accontentare il marito. La lettura risulta veramente gradevole, anche perché non è raro sorridere, con questo ingombrante protagonista che non ha nessuna intenzione di fare la vita del pensionato, pronto a cogliere le occasioni che gli si presentano per rientrare, sia pure ufficiosamente, nei panni del grande investigatore.

Bella scelta editoriale: quattro storie che hanno al centro giovani donne e le loro passioni per uomini che non le meritano. Due ragazze ingannate da fatui gigolò, ai quali in modo diverso il destino presenterà il conto. E non bisogna meravigliarsi dell'indifferenza dei personaggi, e dell'autore, verso il destino ingrato della povera Louise, donna di "facili costumi". D'altra parte i racconti sono del 1933, e per quanto Simenon conducesse uno stile di vita più che libertino - proiettando se stesso nella casetta sulla Loira, rifugio ai propri disordini - la morale del tempo non concedeva attenuanti alle donne più libere. Il terzo racconto, forse il più banale, vede protagonista la giovane sartina Berthe che riscatta una storia personale piatta e mediocre in nome di un amore pericoloso. La più interessante invece - sotto il profilo psicologico - è quella della terzogenita del notaio Motte, che tenta di sottrarre alla sorella maggiore il fidanzato e promesso sposo, a costo di travolgere entrambi con una macchinazione spietata. La trama poliziesca passa quasi in second'ordine, e comunque Simenon ha la sua misura perfetta nelle centoventi pagine dei romanzi di Maigret. Ma la modernità dello stile e del sentire, la percezione della donna nelle sue profondità rendono anche queste pagine un piccolo gioiello del grande scrittore belga.