Madama Butterfly (Selezione)

Compositore. Gli esordi. Ultimo di una dinastia di musicisti attiva da cinque generazioni, rimase orfano a sei anni per la morte del padre Michele, già organista e maestro del coro del duomo, nonché direttore dell'Istituto musicale di Lucca. Nonostante le difficoltà finanziarie, la madre Albina Magi poté fargli seguire studi regolari al Ginnasio e all'Istituto musicale, studi che tuttavia il ragazzo affrontò senza troppo entusiasmo. Il suo primo maestro, lo zio Fortunato Magi, succeduto nelle cariche del cognato, lo affidò quindi a Carlo Angeloni (già insegnante di Alfredo Catalani), col quale Giacomo studiò con notevole profitto e scoprì la propria vocazione per il teatro. Nel 1876 si recò a piedi a Pisa per assistere per la prima volta nella sua vita alla rappresentazione di un'opera, l'Aida...

Soprano. Fin dal debutto nel 1956 in Carmen si affermò per la voce duttile e chiara, la perizia tecnica e l'intelligenza musicale come uno dei più promettenti soprani italiani, mettendosi inizialmente in luce nei ruoli mozartiani della fanciulla ingenua ma civettuola (Zerlina, Susanna) o in quelli sentimentali di Maria (Figlia del reggimento), Margherita (Faust) o Mimì (Bohème), documentati anche in discografia. Negli anni '70 e '80 si è accostata con oculata preparazione ai ruoli verdiani, sotto la direzione di Abbado (Simon Boccanegra), Muti (Ernani) e soprattutto Karajan (Otello, Don Carlo, Aida, Requiem); da ultimo si è cimentata anche nel repertorio russo (Eugenio Onieghin, Dama di picche).

Mezzosoprano spagnolo. Dal suo esordio (Madrid 1955), si è dedicata prevalentemente al melodramma classico (Mozart e Rossini), interpretato con intelligenza scenica e finezza vocale. Nonostante il limitato volume di voce, l'oculatezza delle scelte artistiche e l'accurata preparazione le hanno permesso di mantenere a lungo livelli di eccellenza, contribuendo da protagonista al recupero filologico del Rossini comico (Cenerentola, Italiana, Barbiere), nei cui personaggi ha infuso tratti di elegia e di malizia che hanno segnato una svolta nella storia dell'interpretazione canora. Famosa è anche rimasta la sua Carmen, ricondotta, sotto la guida di Abbado, alla sua originaria dimensione di opéra-comique.