Lo smeraldo - Mario Soldati - copertina
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Letteratura: Italia
Lo smeraldo
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Descrizione


Un'opera chiave della maturità letteraria di Mario Soldati, un gioco narrativo erudito e spassoso tra generi diversi.

«L'astuzia – una mitissima, candidissima, entusiastica astuzia – è l'arma di Soldati scrittore. "Lo smeraldo" è un gioco giocato secondo schemi miticamente tradizionali ma con una astuzia quasi da baro»Pier Paolo Pasolini

Il romanzo più visionario di Mario Soldati fu un caso editoriale senza precedenti nella letteratura italiana. Pubblicato nel 1974 ottenne il plauso, tra gli altri, di Pier Paolo Pasolini e Luchino Visconti e un'accoglienza ottima da parte di un largo pubblico. E' la storia di uno scrittore che, dopo un incontro con un misterioso personaggio a New York, intraprende un viaggio alla ricerca di un favoloso smeraldo. In uno sperduto paesino delle Alpi Marittime francesi scopre però il punto di accesso a un'altra dimensione: un futuro nel quale, a seguito di una guerra atomica, l'umanità è divisa tra un sud raffinato, ma povero e arretrato, e un nord ipertecnologico e militarizzato. Opera chiave della maturità letteraria di Soldati, "Lo smeraldo" propone un gioco narrativo erudito e spassoso tra generi diversi – dalla fantascienza al giallo all'avventura –, arricchito da echi orwelliani e immaginifici miscugli di superstizioni, profezie e avveniristica tecnologia.

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Dettagli

5 settembre 2018
384 p., Brossura
9788845295102

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Mario Soldati

1906, Torino

Scrittore e regista italiano, Mario Soldati, dopo avere insegnato negli Stati Uniti, torna in Italia nel 1931 e intraprende la carriera di scrittore e di sceneggiatore (collabora alla stesura delle commedie La tavola dei poveri, 1932, di A. Blasetti e Il signor Max, 1937, di M. Camerini). Dopo alcune coregie, debutta da solo dietro la mdp con Dora Nelson (1939), sofisticato esempio di cinema dei «telefoni bianchi». Il suo cinema è ricco dal punto di vista figurativo e si distingue da buona parte delle produzioni italiane del periodo per la ferma attenzione che il regista pone al paesaggio, da lui visto non come parte ma come sostanza del racconto: in questo senso due opere come Piccolo mondo antico (1941) e Malombra (1942) rappresentano le vette di quel cinema poetico e...

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