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Valparaiso
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Pubblicato in occasione dell'esposizione presentata all'interno dei Rencontres Internationales de la Photographie d'Arles 1991. Testo di Pablo Neruda. Con 38 fotografie in biacnoe e nero di Sergio Larrain. Realizzato in collaborazione con Agnès Sire e Xavier Barral. Traduzione del testo in francese di René Solis
cm 23,5x16,5. pp. 64. . Ottimo (Fine). . Prima edizione (First Edition). Libri fotografici 2 [Parr, Badger, 2006] Parr Martin, Badger Gerry, The Photobook: A History II. London, Phaidon 2006.Il fotografo cileno Sergio Larrain è (per scelta) tra i meno noti tra i fotografi Magnum, eppure ha prodotto due dei libri fotografici più seducenti mai emersi dall'America Latina. Il primo di questi, ''El Rectångulo en la mano'', pubblicato per accompagnare una mostra delle sue opere presso l'ambasciata brasiliana a Santiago, può essere considerato il suo manifesto estetico - l'equivalente di ''The Decisive Moment'' di Henri Cartier-Bresson - e lo incorona come un classico street photographer. Il suo lavoro è tuttavia molto diverso da quello del maestro del ''momento decisivo'', Cartier-Bresson. I momenti di Larrain, infatti, potrebbero essere descritti in modo più accurato come indecisi. È un maestro delle mezze luci, delle impressioni sfocate e delle angolazioni instabili.
Un modello più vicino per Larrain potrebbe essere Robert Frank; come il fotografo svizzero anche lui ha fotografato Londra alla fine degli anni '50, similmente incuriosito da nebbia, luci a gas e uomini in bombetta. Anche come Frank, Larrain pratica una sorta di improvvisazione dallo sguardo affilato, affidandosi alla spontaneità e al caso, un fotografo di suggerimenti piuttosto che di certezze. Ad esempio, due figure misteriose e anonime si incrociano sulla strada, collegate solo dal fatto che sono state catturate e inserite nello stesso scatto, per partecipare a uno psicodramma ideato dal fotografo. Certo, molti fotografi di strada fanno questo genere di cose, ma c'è un vantaggio psicologico e drammatico per le foto di Larrain.
''Valparaiso'', uno studio del porto marittimo cileno, prosegue sulla stessa scia di ''El Rectångulo en la mano'', dimostrando sia la coerenza di Larrain che la sua tendenza romantica a drammatizzare. Il suo porto marittimo, come la sua fotografia, è migliore quando le luci sono basse e i personaggi tendono a fare la loro apparizione. È chiaramente affascinato dalla natura scapestrata di qualsiasi grande porto marittimo, restituendoci marinai, bar, bordelli, prostitute e gangster, resi nel più seducente stile da flusso di coscienza: sfocato, granuloso, angolare e usando i bordi dell'inquadratura in modo superbo .
Un modello più vicino per Larrain potrebbe essere Robert Frank; come il fotografo svizzero anche lui ha fotografato Londra alla fine degli anni '50, similmente incuriosito da nebbia, luci a gas e uomini in bombetta. Anche come Frank, Larrain pratica una sorta di improvvisazione dallo sguardo affilato, affidandosi alla spontaneità e al caso, un fotografo di suggerimenti piuttosto che di certezze. Ad esempio, due figure misteriose e anonime si incrociano sulla strada, collegate solo dal fatto che sono state catturate e inserite nello stesso scatto, per partecipare a uno psicodramma ideato dal fotografo. Certo, molti fotografi di strada fanno questo genere di cose, ma c'è un vantaggio psicologico e drammatico per le foto di Larrain.
''Valparaiso'', uno studio del porto marittimo cileno, prosegue sulla stessa scia di ''El Rectångulo en la mano'', dimostrando sia la coerenza di Larrain che la sua tendenza romantica a drammatizzare. Il suo porto marittimo, come la sua fotografia, è migliore quando le luci sono basse e i personaggi tendono a fare la loro apparizione. È chiaramente affascinato dalla natura scapestrata di qualsiasi grande porto marittimo, restituendoci marinai, bar, bordelli, prostitute e gangster, resi nel più seducente stile da flusso di coscienza: sfocato, granuloso, angolare e usando i bordi dell'inquadratura in modo superbo .
Venditore:
Studio Bibliografico Marini
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Informazioni:
<p>Pubblicato in occasione dell'esposizione presentata all'interno dei Rencontres Internationales de la Photographie d'Arles 1991. Testo di <strong>Pablo Neruda</strong>. Con 38 fotografie in biacnoe e nero di <strong>Sergio Larrain</strong>. Realizzato in collaborazione con Agn&egrave;s Sire e Xavier Barral. Traduzione del testo in francese di Ren&eacute; Solis</p> cm 23,5x16,5. pp. 64. . Ottimo (Fine). . Prima edizione (First Edition). Libri fotografici 2 [Parr, Badger, 2006] Parr Martin, Badger Gerry, The Photobook: A History II. London, Phaidon 2006. <div><em>Il fotografo cileno Sergio Larrain &egrave; (per scelta) tra i meno noti tra i fotografi Magnum, eppure ha prodotto due dei libri fotografici pi&ugrave; seducenti mai emersi dall'America Latina. Il primo di questi, <strong>''El Rect&aring;ngulo en la mano''</strong>, pubblicato per accompagnare una mostra delle sue opere presso l'ambasciata brasiliana a Santiago, pu&ograve; essere considerato il suo manifesto estetico - l'equivalente di ''The Decisive Moment'' di Henri Cartier-Bresson - e lo incorona come un classico street photographer. Il suo lavoro &egrave; tuttavia molto diverso da quello del maestro del ''momento decisivo'', Cartier-Bresson. I momenti di Larrain, infatti, potrebbero essere descritti in modo pi&ugrave; accurato come indecisi. &Egrave; un maestro delle mezze luci, delle impressioni sfocate e delle angolazioni instabili.<br /><br />Un modello pi&ugrave; vicino per Larrain potrebbe essere Robert Frank; come il fotografo svizzero anche lui ha fotografato Londra alla fine degli anni '50, similmente incuriosito da nebbia, luci a gas e uomini in bombetta. Anche come Frank, Larrain pratica una sorta di improvvisazione dallo sguardo affilato, affidandosi alla spontaneit&agrave; e al caso, un fotografo di suggerimenti piuttosto che di certezze. Ad esempio, due figure misteriose e a
Immagini:
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Autore:
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Editore:
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Tipologia:
-
Anno edizione:1991
- Prodotto usato
- Condizioni: Usato - Ottima condizione
EAN:
2570012186729
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