Scrivere dei luoghi dove si è nati o vissuti e che ben si conoscono; fondere la realtà di cronache attuali, storiche, di episodi della propria vita con l’immaginario, la leggenda, l’invenzione: è ciò che fa della scrittura di Danilo Arona qualcosa di speciale. Il risultato è sempre un’inquietante mistura nella quale è facile smarrirsi e impossibile individuare la soglia tra il vero e il verosimile. Poiché affrontare la lettura di un romanzo come L’estate di Montebuio porta a credere a qualsiasi cosa. Ad avere timore delle ombre che si annidano negli angoli della propria casa; aspettarsi che, da un momento all’altro, le pareti perdano solidità e mutino forma; cercare indizi – con la paura di trovarne – che portino oltre il mondo a tre dimensioni al quale siamo abituati. Leggere L’estate di Montebuio, 464 pagine scritte fitto fitto, necessita una mente rilassata e aperta, ma anche concentrazione, per seguire i salti spazio-temporali che caratterizzano la prima parte del romanzo e rischiano di confondere. Ne vale la pena, però, perché la scrittura di Arona è fluida e intrigante. E quando i tasselli iniziano ad andare al loro posto, grazie alle indagini di Ivan Manfredi (tenente colonnello dei carabinieri di Savignone), Marco Leonetti (anatomopatologo) e Cassandra Marsalis (agente letterario del protagonista suicida Morgan Perdinka) l’ansia e la curiosità di sapere cosa accadrà rendono il lettore schiavo compiacente. Poche sono le defaillance di questo romanzo. Uno stile talvolta sovrabbondante e alcuni brani, riguardanti un personaggio fondamentale, il Batti, che hanno un che di stonato: l’inizio del capitolo Bad Boy, scritto – per quale motivo? – in seconda persona, e la parte – non molto utile ai fini della storia – che narra della sua nascita. Eppure: metafisica, scienza, fantascienza, l’essenza del Male, l’Onda e l’Armageddon. Ce n’è abbastanza da soddisfare tutti i palati.
