Inno alla sordità. «La Compagnia della Sordità» da Du Bellay a Duchamp. Ediz. italiana e francese - Joachim Du Bellay - copertina
Inno alla sordità. «La Compagnia della Sordità» da Du Bellay a Duchamp. Ediz. italiana e francese - Joachim Du Bellay - copertina
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Letteratura: Francia
Inno alla sordità. «La Compagnia della Sordità» da Du Bellay a Duchamp. Ediz. italiana e francese
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Descrizione


Il poemetto "Inno alla Sordità", qui tradotto in italiano da Paola Magi, venne composto nel 1556, quando il poeta angioino era già afflitto dalla malattia che lo renderà completamente sordo. Si tratta di un testo graffiante, ironico e malinconico, che rappresenta un documento prezioso per la storia della poesia e per la storia della sordità in quanto, come scrive Ongaro nella sua nota introduttiva, costituisce una testimonianza storica in forma letteraria dell’approccio alla sordità. Vincenzo Sorrentino ha creato, cinquecento anni dopo, il pezzo mancante a completare il quadro, la realizzazione grafica dell’allegoria della Sordità che chiude il poemetto. Il saggio introduttivo di Paola Magi affronta nell'ambito degli studi duchampiani l’inedita questione delle tracce dei testi di Du Bellay nell'opera di Marcel Duchamp, evidenziando i tributi dell’artista dadaista al poeta della Pléiade. Prefazione di Giancarlo Onger.

Dettagli

2017
19 ottobre 2017
56 p., ill. , Brossura
9788897602231

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Foto di Joachim Du Bellay

Joachim Du Bellay

1522, Anjou

Joachim Du Bellay è stato un poeta francese. Negli studi umanistici ebbe condiscepolo e fraterno amico Pierre de Ronsard, in quel sodalizio parigino del collegio di Coqueret da cui nacque la scuola della Pléiade. Esordì nel 1549 con la Difesa e illustrazione della lingua francese (Deffence et illustration de la langue françoise), manifesto della nuova poetica. Dello stesso anno è Oliva (Olive), raccolta di sonetti d’amore petrarcheggianti e neoplatonici che verrà ampliata in edizioni successive. Raccolte di poesie minori, uscite tra il 1549 e il ’53, già contengono a tratti i temi sofferti e le cadenze elegiache e patetiche del poeta più autentico. Tra il ’52 e il ’53 si assiste anche al distacco da un petrarchismo...

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