Romanzo russo

L'Italia è un Paese di opere prime. Quando si parla di Umberto Eco, si parla solo e esclusivamente del Nome della Rosa, il suo primo romanzo - come se il Pendolo di Foucault, il secondo, che è veramente strabiliante, non fosse mai esistito. Quando si parla di Aldo Busi, si parla solo e esclusivamente di Seminario della Gioventù - come se tutti gli altri titoli della sua vastissima opera fossero fischi in campagna. Quando si parla di Gesualdo Bufalino, si parla solo e esclusivamente di Diceria dell'Untore - laddove fu proprio a partire da Argo il Cieco, suo secondo romanzo, che lo scrittore siciliano cominciò a 'giocare' con i marchingegni narrativi, fino a farli esplodere e raggiungendo esiti davvero interessantissimi in Le Menzogne della Notte e Tommaso e il Fotografo Cieco. E così via. Alessandro Barbero - storico di giorno e ammaliante affabulatore lo sa solo lui quando - sembra essere andato incontro al medesimo destino beffardo. Quando si parla di lui, si parla solo e esclusivamente di Bella Vita e Guerre Altrui di mr. Pyle, Gentiluomo. Che vinse il Premio Strega, d'accordo. Che fu un caso editoriale, ok. Ma possibile che nessuno si sia accorto degli altri romanzi di Barbero? Nel caso di Romanzo Russo, sua opera seconda, le beffe aumentano. In Italia, il romanzo è fuori catalogo praticamente da una vita. È stato però tradotto da una casa editrice inglese, ricevendo un numero discreto di critiche positive. La cosa ha quasi dello straordinario, visto che la Perfida Albione di solito rimane perfidamente indifferente alle penne del Bel Paese, a meno che non ti chiami Umberto Eco o a meno che non stai raccontando una storia di omicidi dai torbidi risvolti consumatosi in una ridente cittadina siciliana bagnata dal mare. La cosa è ancora più straordinaria se si considera che in Inghilterra non lo hanno mica tradotto, Bella Vita e Guerre Altrui di mr. Pyle, Gentiluomo (premio strega, caso editoriale, eccetera). Quello è stato tradotto in Francia - dove, però, non hanno tradotto Romanzo Russo... Insomma, l'opera seconda di Barbero potete leggervela solo se sapete non l'italiano né il francese, bensì l'inglese, lingua più Shakespeariana che Dostoyevskiana, ma pazienza. Tutto ciò è un peccato, perché Romanzo Russo è veramente un piccolo gioiello. Barbero, narratore lucidissimo e a tratti mefistofelico, costruisce una trama ricchissima e suggestiva. Memorabili non solo i due protagonisti principali (il commissario cinquantenne e la laureanda che sapeva troppo) ma anche il coro degli altri personaggi, tutti in lotta a ritagliarsi uno spazio più che meritato in questo grande affresco che è un 'poliziesco' solo all'apparenza. I capitoli brevi, i salti geografici e dei punti di vista, così come la struttura narrativa complessiva, ricordano, rispettosamente e amabilmente, lo stile di Bulgakov, esplicitamente citato in uno dei dialoghi. I personaggi sono umani e tridimensionali. La penna di Barbero è gagliarda ma sempre leggera, capace di infilare parole sul filo sottilissimo del rasoio dell'ironia, anche quella più tragica. Geniale il riferimento allo studio fondamentale del Medio Evo (materia di specializzazione di Barbero stesso). Il finale è davvero poetico, intenso, davvero molto bello. Anche se in Italia non se ne è accorto praticamente nessuno, dopo il suo acclamato romanzo d'esordio Alessandro Barbero si è cimentato in un genere completamente diverso, giocando coi ritmi del noir e strizzando l'occhio alla grande tradizione letteraria russa. In questo modo, Barbero si è riconfermato un narratore attento, intelligente, capace di giocare con la lingua italiana con la genialità di un bambino curioso. Un narratore, soprattutto, molto 'educato', che non ha bisogno di strafare o di fare lo 'sborone'. Un 'adorabile secchione' che sa sorprendere, ma senza fare troppo rumore.