Stile tardo in musica - Francesco Giuntini,Marco Grondona,Mariamichela Russo - copertina
Stile tardo in musica - Francesco Giuntini,Marco Grondona,Mariamichela Russo - copertina
LIBRO

Stile tardo in musica

di Francesco Giuntini (Autore) ,
Marco Grondona (Autore) ,
Mariamichela Russo (Autore)
Edizioni ETS, 2017
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Letteratura: Italia
Stile tardo in musica
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Descrizione


Lo stile tardo è argomento alla moda: non per questo meno difficile e problematico

Nell’ambito della storia della musica, presenta poi questioni tuttora irrisolte tanto da doversi concludere che l’unico musicista cui perfettamente s’attaglia è Beethoven: non per caso a proposito della Missa e dei quartetti, o addirittura della sua intera produzione tarda, la fiducia nello Spätstil, un «terzo stile» dalle caratteristiche proprie, venne alla ribalta precocemente convincendo persino i recensori di quei difficili ed esuberanti capolavori. In una serie di sei lezioni il libro - specchio ed eco d’un coraggioso tentativo di divulgazione musicale - presenta alcuni aspetti del tema sotto diversi punti di vista: come appare nella speculazione di Adorno, come si riflette non solo in alcune opere di Beethoven ma anche in certi capolavori di Chopin e Liszt, come segna le celeberrime ultime opere «astratte» di Bach, in quale misura è assente da un musicista troppo precoce per invecchiare come Richard Strauss.

Dettagli

In commercio dal:
25 ottobre 2017
Pagine:
224 p., Brossura
EAN:
9788846750433
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Conosci l'autore

Foto di Francesco Giuntini

Francesco Giuntini

1952, Firenze

Francesco Giuntini è nato nel 1952 a Firenze, dove si è laureato e svolge la propria attività professionale.Ha pubblicato Istanbul (1990), Del paggio e della pietra ( 1991), La fabbrica del tempo (Polistampa 2001), Il senso della misura (Polistampa 2006) e Stile tardo in musica (ETS 2017, con Marco Grondona e Mariamichela Russo).

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Foto di Marco Grondona

Marco Grondona

Marco Grondona, allievo di Antonio La Penna alla Scuola Normale di Pisa, è impegnato da filologo classico ad applicare i criteri del mestiere all’illustrazione analitica del «testo» musicale, in particolare nel repertorio variegato e perciò spesso pericolosamente ambiguo della storia dell’opera. Dopo La perfetta illusione (un libro del ’96 sul Rossini «serio»), considera pertanto – nel bene e nel male – esemplari del suo metodo un commento puntuale alla Butterfly di Puccini (apparso su «Paragone Letteratura» del dicembre 1995) e l’esegesi sottile degli abbozzi del maestro presenti sulla singolare copia «lucchese» del libretto di Tosca (Gli appunti di Puccini per «Tosca». Un commento...

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