La casbah di Honolulu

"Attore statunitense. Ambiguo e violento in La furia del deserto di L. Allen (1947), è un comprimario vigoroso, destinato a sostenere suspense a orologeria (Il terrore corre sul filo, 1948, di A. Litvak), o protagoniste fatali (Il romanzo di Thelma Jordon, 1949, di R. Siodmak) e nevrotiche (Sola col suo rimorso, 1950, di V. Sherman), o regie opache (Non siate tristi per me, 1950, di R. Maté). A proprio agio nel western psicologico (Le furie, 1951, di A. Mann) come nel melodramma di denuncia (Il grande coltello, 1956, di R. Aldrich), è poco fortunato nei ruoli da protagonista (Uniti nella vendetta, 1950, di G. Douglas; La casbah di Honolulu, 1954, di J.H. Auer). "

"Propr. E. Louise K., attrice statunitense. Piccoli ruoli non accreditati precedono il vero e proprio esordio in Via col vento (1939). Sotto contratto con la Columbia, è coprotagonista di eccellente duttilità, dalla commedia (L'inafferrabile signor Jordan, 1941, di A. Hall) al noir a basso costo (L'uomo dalla maschera, 1941, di R. Florey), alla biografia scrupolosa (Al Jolson, 1946, di A.E. Green). A fuoco anche in regie deboli (Una donna senza amore, 1948, di H. Levin), resta connaturata al poliziesco urbano (A sangue freddo, 1947, di R. Rossen; Non cercate l'assassino, 1953, di P. Karlson). Dopo l'intenso ruolo tragico in Sciacalli nell'ombra (1951) di J. Losey, incontra perlopiù produzioni di serie (La casbah di Honolulu, 1954, di J.H. Auer) e si ritira quasi definitivamente. I suoi tempestosi...

Nome d'arte di E. Sullivan, attrice inglese. Inizia la carriera come danzatrice-cantante e dalla fine degli anni '20 lavora sui set del muto, dove conosce e sposa il già celebre C. Laughton. Artista di grande personalità, passa alla storia del cinema per l'indimenticabile caratterizzazione in veste svolazzante e chioma verticale «elettrificata» con striature canute di La moglie di ­Franken­stein (1935) di J. Whale. Insuperato per l'originalità dell'approccio, il film regala all'attrice un look ancora oggi imitato e un personaggio da ossessa, salvaguardandone, pur cadavere redivivo, la facoltà femminile di «schifare» il povero mostro per la cui felicità coniugale era stata invece fabbricata. I ruoli successivi la vedono divisa fra personaggi da thriller – La scala a chiocciola (1946) di R....