Dal Neoclassicismo al Romanticismo

Presentazione di Antonio Pinelli
Avvertenze
Ringraziamenti

I. I fondamenti teorici dell’arte
I.1. Il rapporto con la natura: dall’arte come imitazione all’arte come creazione
I.2. L’estetica del frammento
I.3. Le forme del bello

II. Nascita e sviluppo dell’estetica: un percorso essenziale

III. Le arti visive e le altre espressioni artistiche
III.1. Ut pictura poesis
III.2. Pro o contro l’allegoria
III.3. Spazio e tempo nella pittura: la scelta del momento pregnante
III.4. La specificità delle varie forme d’espressione artistica
III.5. Fusione o separazione delle arti
IV. La teoria architettonica: dal funzionalismo all’architettura parlante

V. I generi artistici
V.1. Pittura di storia, pittura di genere, nature morte: persistenza e mutamenti nella gerarchia dei generi
V.2. Il ritratto
V.3. La pittura di genere
V.4. La natura morta
V.5. Il genere agréable e il genere “eroico”
V.6. Il paesaggio

VI. L’antico
VI.1. La mania dell’antico
VI.2. Antichi e moderni
VI.3. La rivelazione dell’arte greca: i Marmi Elgin

VII. Alla ricerca delle origini
VII.1. Stato di natura e stato di civiltà
VII.2. La fascinazione del selvaggio
VII.3. I Barbus
VII.4. All’origine della pittura: il disegno come puro contorno
VII.5. La riscoperta del Medioevo
VII.6. Infanzia e creazione

<ìVIII. La storia dell’arte
VIII.1. Arte, condizioni climatiche, pratiche sociali e ordinamenti politici
VIII.2. Il senso della storia e la nascita dello storicismo
VIII.3. La storiografia artistica da Winckelmann a Cicognara e Fiorillo
VIII.4. Un approccio antropologico e funzionale all’arte: la scoperta della policromia delle statue antiche
VIII.5. Il restauro

IX. L’arte e la Rivoluzione
IX.1. Gli artisti e la Rivoluzione
IX.2. La guerra dei simboli e il vandalismo rivoluzionario
IX.3. La festa giacobina

X. L’insegnamento dell’arte e l’originalità artistica
X.1. L’accademia e l’insegnamento dell’arte
X.2. La crisi delle accademie nell’epoca della Rivoluzione
X.3. Verso le meisterklassen
X.4. Appendice sul genio: qualche interpretazione
X.5. La critica all’eclettismo

XI. Il patrimonio artistico
XI.1. Le requisizioni e la nozione di “contesto”
XI.2. La tutela
XI.3. Il ruolo del Museo pubblico

XII. L’arte e il pubblico
XII.1. L’ékfrasis
XII.2. I Salons
XII.3. Controversie e concorsi
XII.4. Critiche al barocco e al rococò
XII.5. La funzione dell’arte

XIII. L’arte e la scienza, la tecnica, l’industria
XIII.1. L’ottica
XIII.2. L’Eidophusikon e il Panorama
XIII.3. Le catastrofi naturali
XIII.4. La rivalutazione delle tecniche
XIII.5. L’arte e l’industria

Indice dei brani antologici
Indice analitico