La giacca verde - Mario Soldati - copertina
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Letteratura: Italia
La giacca verde
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Descrizione


"Poche volte accade di aver l'impressione della facilità come leggendo La giacca verde (...). La trovata di una situazione che costringe un celebre direttore d'orchestra a celare la propria identità di fronte ad un oscuro suonatore di batteria che si spaccia per compositore è degna di un racconto della tradizione classica, diciamo: Gogol. E così l'alternanza di ironia e di pietà che guidano il lettore insensibilmente alla verità che l'autore vuol dirci, a quella esperienza della identità profonda degli uomini, della loro ambivalenza intellettuale e morale, facile ad affermare in astratto ma difficilissima a riconoscere in concreto, distinguendo l'anima sotto il carattere." (Franco Fortini)

Dettagli

7 aprile 2005
143 p., Brossura
9788838920417

Valutazioni e recensioni

  • ELEONORA VERRE

    Primo libro che leggo di Soldani, me lo sono ritrovato tra le mani quasi per caso... Scorrevole, ho trovato la scrittura piacevole, i personaggi non sono piatti o troppo stereotipati, non mi aspettavo quest'ambientazione e mi è piaciuta, ma le parole in corsivo sono tante e troppe, mi hanno un po' infastidita. La fine del racconto mi è sembrata molto veloce, troppo, visto quanto si è dilungato su altro. Nel complesso non male, ho visto che ne è stato tratto un film, chissà, magari lo guarderò.

Conosci l'autore

Foto di Mario Soldati

Mario Soldati

1906, Torino

Scrittore e regista italiano, Mario Soldati, dopo avere insegnato negli Stati Uniti, torna in Italia nel 1931 e intraprende la carriera di scrittore e di sceneggiatore (collabora alla stesura delle commedie La tavola dei poveri, 1932, di A. Blasetti e Il signor Max, 1937, di M. Camerini). Dopo alcune coregie, debutta da solo dietro la mdp con Dora Nelson (1939), sofisticato esempio di cinema dei «telefoni bianchi». Il suo cinema è ricco dal punto di vista figurativo e si distingue da buona parte delle produzioni italiane del periodo per la ferma attenzione che il regista pone al paesaggio, da lui visto non come parte ma come sostanza del racconto: in questo senso due opere come Piccolo mondo antico (1941) e Malombra (1942) rappresentano le vette di quel cinema poetico e...

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