Oci Ciornie (Versione Lunga) (2 Dvd) (DVD)

Attrice svizzera. Interprete di grande fascino ed eleganza, si fa apprezzare, dopo piccole apparizioni, in Non tirate il diavolo per la coda (1968) di P. de Broca, regista che la dirige ancora in Portami quello che hai e prenditi quello che vuoi (1970) e a cui si lega sentimentalmente. Dopo il ruolo di protagonista in Tutta una vita (1974) di C. Lelouch, anche il cinema americano si accorge della sua bellezza e del suo altero stile recitativo: è in Il maratoneta (1976) di J. Schlesinger, Black Sunday (1977) di J. Frankenheimer, Un attimo, una vita (1977) di S. Pollack e soprattutto in Fedora (1978) di B. Wilder. Le sue apparizioni diminuiscono nei decenni successivi, anche se resta nella memoria la sua interpretazione a fianco di M. Mastroianni in Oci Ciornie (1987) di N. Michalkov.

Marcello Mastroianni è stato un attore italiano. Si accosta al teatro ancora da studente e nel 1948 è notato da L. Visconti, che lo vuole protagonista dell'allestimento di Un tram chiamato desiderio, da T. Williams, e di diversi ulteriori lavori, preminenti rispetto agli esordi cinematografici cominciati con la piccola parte di un rivoluzionario in I miserabili (1947) di R. Freda. I ruoli immediatamente successivi lo vedono giovanotto seducente e gentile (Una domenica d'agosto, 1950; Le ragazze di piazza di Spagna, 1952, entrambi di L. Emmer) in attesa di tarare una promettente caratura drammatica con C. Lizzani in Cronache di poveri amanti (1953) e con L. Visconti in Le notti bianche (1957), da F. Dostoevskij, in cui dà vita a uno dei più struggenti eroi malinconici...

"Attrice italiana. Nella sua bellezza, a un tempo vicina e distante dal classico modello italiano, si saldano il desiderio delle platee popolari e l'immaginazione degli intellettuali, fin da quando appare, con prepotente fisicità, il seno mozzafiato e le gambe lunghissime, l'incarnato quasi niveo, gli occhi mobilissimi, sfrontata mondina dalla maglietta attillata e dalle calze nere a metà coscia, nell'acqua torbida delle risaie di Riso amaro (1949) di G. De Santis. Questa pellicola, che ne scolpisce la figura altera e indolente in icona immediatamente riconoscibile e la lancia come sex-symbol nazionale nell'immediato dopoguerra, arriva dopo che l'attrice, figlia di un italiano e un'inglese, già ballerina classica e indossatrice, partecipa a diversi concorsi di bellezza e lavora come figurante...