Il Paradiso raccontato da Michele Masneri è un luogo in cui i fallimenti delle proprie esistenze si possono dimenticare, e se anche non li si dimentica li si accetta senza più l’ansia di doverli risolvere, anzi con la rassicurante piacevolezza di una recita che si replica all’infinito insieme ad altri attori con cui si condividono compiaciute complicità. E complici diventiamo facilmente anche noi lettori, sia per l’arguzia ora cinica ora indulgente con cui ci vengono presentati i personaggi, talmente improbabili da risultare veri, di un milieu letterario-cinematografico contemporaneo; sia per la sintonia che si crea con l’inerziale, progressivo e inesorabile scivolare del protagonista Federico Desideri, che non è io narrante ma potrebbe esserlo, nella vita sospesa del Paradiso, che è il nome con cui il co-protagonista Barry Volpicelli denomina il minuscolo raggruppamento di antiche casupole di pescatori nascoste nel verde del litorale romano, un po’ villaggio turistico, un po’ “RSA e circo dei falliti”, luogo in cui per motivi diversi la più varia umanità ha trovato accoglienza e protezione dalle insidie del mondo. E il massimo della complicità l’autore lo ottiene intessendo situazioni e personaggi con citazioni più o meno esplicite dal cinema italiano degli anni ‘60, perché la coppia Barry Volpicelli/Federico Desideri ricorda tantissimo quella di Bruno Cortona e Roberto Mariani nel Sorpasso, e la figlia di Volpicelli, Gaia, sembra la fotocopia di Catherine Spaak sia nello stesso Sorpasso, sia nella Voglia matta, in cui loliteggia con un grottesco Tognazzi/HumbertHumbert.
