Psychologia rationalis methodo scientifica pertractata qua ea, quae De Anima Humana indubia experientiae fide innotescunt, per essentiam et naturam animae explicantur… - Christian Wolff - copertina
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Psychologia rationalis methodo scientifica pertractata qua ea, quae De Anima Humana indubia experientiae fide innotescunt, per essentiam et naturam animae explicantur…
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Cm. 30, pp. (12) 397 (3). Grande vignetta incisa in rame al frontespizio raffigurante l'Arena di Verona. Legatura strettamente coeva in cart. alla rustica con nervi passanti e titolo ms. al dorso. Esemplare particolarmente fresco, marginoso (in barbe) e ben conservato. Si tratta di una delle opere più interessanti del Wolff. che viene considerata tappa decisiva nella storia della psicologia al punto che Georges Gusdorf (Introduction aux sciences humaines, Paris, 1960) la qualifica come "premier traité de psychologie digne de ce nom et publié sous ce nom".

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Cm. 30, pp. (12) 397 (3). Grande vignetta incisa in rame al frontespizio raffigurante l'Arena di Verona. Legatura strettamente coeva in cart. alla rustica con nervi passanti e titolo ms. al dorso. Esemplare particolarmente fresco, marginoso (in barbe) e ben conservato. Si tratta di una delle opere più interessanti del Wolff. che viene considerata tappa decisiva nella storia della psicologia al punto che Georges Gusdorf (Introduction aux sciences humaines, Paris, 1960) la qualifica come "premier traité de psychologie digne de ce nom et publié sous ce nom".

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Psychologia rationalis methodo scientifica pertractata qua ea, quae De Anima Humana indubia experientiae fide innotescunt, per essentiam et naturam animae explicantur…
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(12) 397 (3) p.
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  • Condizioni: Usato - In buone condizioni
2560022336832

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Christian Wolff

1934, Nizza

Compositore statunitense di origine francese. Dal 1941 vive negli Stati Uniti, dove ha seguito studi di filologia classica, divenendone docente. In musica si formò da autodidatta. Fin dagli anni '50 si legò a J. Cage e al gruppo dei compositori «newyorkesi» (con Feldman e Brown). Un aspetto importante nelle sue composizioni, a partire dal Duo for Pianist II (1958), riguarda il grado di libertà lasciato all'improvvisazione dell'interprete, chiamato a partecipare con un processo di appropriazione interiore a una musica che lascia margini variabili di indeterminazione (sempre più ampi dalla metà degli anni '60). Caratteristico, inoltre, è il rilievo che assumono il «silenzio» e sottilissime variazioni di spessore fonico che invitano esecutori e ascoltatori a una sorta di concentrazione focalizzata...

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