Le ragazze di Harvey

"Regista statunitense. Figlio d'attori segue, fin da bambino, i genitori ma entra alla mgm nel 1932 come regista di seconde unità e di corti da Oscar (Quicker'n Wink, 1940). Esordisce nel lungometraggio nel 1941 specializzandosi nel musical della casa: superficiale, aggraziato, vivace e sfarzoso. Dalle sfilate divistiche (La parata delle stelle, 1943) ai deliranti vertici del kitsch acquatico (Bellezze al bagno, 1944), dai numeri musicali con combinazioni di girato e animazione (Due marinai e una ragazza, 1945) alla routine più smagliante (Le ragazze di Harvey, 1946), S. raramente manca il bersaglio (Show Boat, 1951); alternando movimentate avventure di cappa e spada (I tre moschettieri, 1948) dalle coreografie eleganti e briose (Scaramouche, 1952). Lasciata la mgm per la Columbia (1956) vi...

Attrice statunitense. Nata nel Minnesota da una famiglia di attori teatrali, esordisce sul palcoscenico all'età di due anni assieme alle due sorelle maggiori. Trasferitasi a Hollywood, nel 1934 viene messa sotto contratto dalla mgm, che ne farà una stella del cinema a costo di rovinarne la salute fisica e mentale. Con il suo terzo film, Follie di Broadway 1938 (1938) di R. Del Ruth, raggiunge il successo che le permetterà di interpretare il ruolo a cui resterà maggiormente legata: Dorothy Gale in Il mago di Oz (1939) di V. Fleming, nel quale canta la celeberrima canzone «Over the Rainbow». È in questo periodo che comincia ad assumere droghe per non ingrassare e per sopravvivere ai ritmi forsennati della macchina cinema. Nel 1944 recita in Incontriamoci a Saint Louis di V. Minnelli, futuro...

"Attore statunitense. Speaker radiofonico, è alle sue prime apparizioni quando A. Hitchcock gli affida un ruolo di rilievo sulla scialuppa di Prigionieri dell'oceano (1944). È la popolarità per questa stella di seconda fila, volto fosco e squadrato aderente alle atmosfere del noir e a personaggi in cerca d'identità (Il bandito senza nome, 1946, di J.L. Mankiewicz) o latori di segreti (Furia del deserto, 1947, di L. Allen). Le buone prove nel migliore realismo di guerra (Bastogne, 1949, di W. Wellman) non ne arrestano però un rapido declino verso produzioni e ruoli secondari (L'amante, 1950, di J.L. Lewis; L'imputato deve morire, 1955, di M. Robson)."