True Treasures

Compositore austriaco.Le vicende biografiche. Iniziò lo studio della musica sotto la guida del cugino J.M. Franck; a sei anni conosceva già molti degli strumenti che si usavano in orchestra; a otto anni si trasferì a Vienna, essendo stato prescelto da G. Reutter quale ragazzo cantore per la cappella di S. Stefano. Qui proseguì gli studi di canto, di violino, di clavicembalo e di composizione, raggiungendo un tale grado di maestria che quando, giunto alla muta della voce, fu dimesso dal coro, era già in grado di affrontare la professione di musicista. Ogni tipo di attività musicale gli era congeniale: dava lezioni di clavicembalo, suonava il violino in orchestra, scriveva facili composizioni «alla moda», accompagnava strumentisti e cantanti. Proseguiva intanto gli studi di composizione, allievo,...

Compositore, violinista e direttore d'orchestra tedesco. Al servizio della corte di Gotha dal 1805 al '12, direttore dell'orchestra del Theater an der Wien di Vienna dal 1812 e dell'Opera di Francoforte dal 1817, nel 1822 si stabilì definitivamente a Kassel. Concertista infaticabile, fu il fondatore d'una autentica scuola violinistica tedesca e uno dei primi direttori d'orchestra nel senso moderno. Ammiratore, sin dai primi tempi, del genio di Wagner e tenace divulgatore delle musiche di Bach, fu un compositore fecondissimo, romantico nello spirito ma classico nella forma. Dei suoi dieci lavori teatrali, due (Faust, 1816 e Jessonda, 1823) occupano un posto di rilievo nella storia dell'opera tedesca. In campo sinfonico, hanno un certo valore le 9 sinfonie (alcune delle quali quasi a programma)...

Violinista e compositore. Studiò forse con P. Tartini; operò a Vienna, a Dresda, alla corte di Stoccarda (dove divenne nel 1763 primo violino dell'orchestra diretta da N. Jommelli), a Braunschweig e, dal 1769, a Firenze come direttore della cappella granducale. Fu ritenuto il maggiore violinista italiano del tempo. Tranne che nei 6 Quartetti (1782 ca), in cui affiorano caratteri mozartiani, come compositore N. si attenne ai modelli formali del primo Settecento: suddivisione in tre movimenti (adagio, allegro, allegro) e uso del basso continuo nelle sonate per violino; netta separazione fra parti del «tutti» e parti del «solo» nei 6 concerti con violino principale (op. 1, 1770 ca). Dal punto di vista espressivo, invece, egli aderì pienamente alla poetica dell'illuminismo, che vedeva nella melodia...