I parenti terribili

(Maisons-Laffitte, Seine-et-Oise, 1889 - Milly-la-Forêt, Fontainebleau, 1963) scrittore francese. Amico di Picasso e di Stravinskij, di Apollinaire e di Diaghilev, fu una delle figure più in vista dell’avanguardia parigina nel periodo fra le due guerre. Dotato di un talento multiforme, nella sua copiosa produzione rifletté via via, e a volte anche simultaneamente, tutte le mode letterarie e artistiche di quegli anni. La sua produzione in versi, raccolta in parte nel volume Poesie 1913-1923 (Poésies 1913-1923, 1924), concilia una fantasia influenzata dai pittori cubisti con l’imitazione metrica dei poeti del Cinquecento. Le opere teatrali alternano tentativi di modernizzare gli antichi miti (Orfeo, Orphée, 1927; Antigone, 1928; La macchina infernale, La machine infernale, 1934; Bacco, Bacchus,...

Attrice francese. Sale sul palcoscenico a cinque anni per trascorrervi tutta la giovinezza, in un lungo apprendistato che le fornirà un bagaglio recitativo pressoché completo. Il cinema la chiama stabilmente dalla seconda metà degli anni '30, a partire da Mayerling (1936) di A. Litvak. Per quanto poco fotogenica, negli oltre sessanta film della sua carriera interpreta ogni tipo di carattere (dalla donna dispotica alla creatura amabile) in ruoli secondari, padroneggiando sempre la tecnica e le intenzioni del personaggio assegnatole. La si ricorda in I parenti terribili (1948) di J. Cocteau e in Quando torna l'inverno (1963) di H. Verneuil.

Attrice francese. In scena fin da bambina, diventa con gli anni l’elegante prototipo dell’eroina romantica in film come Allò Parigi Allò Berlino (1931) di J. Duvivier, Lucrezia Borgia (1935) di A. Gance e Patrizia (1940) di M. Pagnol. In seguito J. Cocteau, con La Bella e la Bestia (1946) e I parenti terribili (1948), le offre due ruoli di rottura nei quali affianca J. Marais con una recitazione più improntata ai registri e ai toni teatrali che non propriamente cinematografici.

Attore francese. Sopravvive con piccole parti a teatro prima di incontrare il poeta e commediografo J. Cocteau che diviene il suo Pigmalione e ne fa il protagonista delle trasposizioni cinematografiche dei suoi già celebri lavori teatrali: La Bella e la Bestia (1946), L'aquila a due teste (1948), I parenti terribili (1948) e Orfeo (1949), tutti diretti dallo stesso Cocteau. Seducente, volto intenso e mascella squadrata, si presta magnificamente a ruoli da eroe romantico, in particolare in drammoni in costume tipo Il segreto di Mayerling (1949) di J. Delannoy, Il tesoro di Montecristo (1954) di R. Vernay, fino a Napoleone ad Austerlitz (1960) di A. Gance. Sale di registro sotto la guida di autori del calibro di J. Renoir in Eliana e gli uomini (1956) e L. Visconti, con il quale lavora in Le...