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Se è vero che "il cinema è morto", come Ferreri ripeteva nelle ultime interviste, è vero allora che a morire è stato innanzitutto un certo modo di abitare uno spazio, vivere una vita all'interno di un luogo entro le cui mura, malgrado e oltre ciò che veniva proiettato sullo schermo, scorreva la vita di uomini e di donne. Questo è il "cinema" di Nitrato d'Argento. La sequenza in cui il volto di Ingrid Bergman viene proiettata sulle facciate dei palazzi è il momento più felice di questa fusione di cinema e spazio vitale. Se il cinema - e i bilanci erano ancora nell'aria, poiché il centenario (1995) era ancora fresco - è compreso come una mappa di film e di autori, qui ne viene mostrato il simmetrico controcampo: le reazioni che quei film e quegli autori ebbero sul corpo dello spettatore: corpo politico, estetico, emotivo. Peccato che la vena ferreriana, dopo l'amaro ed esatto "Diario di un vizio", sia qui inaridita: la sala cinematografica piena di manichini, sulla quale scorrono i titoli di testa, ne è in qualche modo l'emblema. Ferreri riesce solo in parte a comporre una vera e propria elegia del cinema, perché l'ispirazione - nel caleidoscopio delle sequenze - è assai discontinua. Interessante, nei contenuti extra, lo "speciale" dedicato al film, a cura di Pappi Corsicato.
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