Elisabetta Terabust. L'assillo della perfezione

Finalmente un libro d'argomento coreutico scritto da un giovane ballerino tuttora attivo e operante nei teatri italiani. Laureato in Arti e Scienze dello Spettacolo presso la facoltà di Scienze Umanistiche dell'Università La Sapienza di Roma, Emanuele Burrafato ha pensato intelligentemente che non bastava danzare, e con le più disparate tendenze, ma qualche volta è anche bene fermarsi, riflettere, pensare, indagare intorno a sè e, tutto sommato, ornare la mente. Eravamo nella sua stessa posizione, quando, agli inizi delle nostre carriere (scuola, teatro, coreografia, giornalismo) alternavamo le nostre attività. Ricordiamo che a quell'epoca, molti anni fa, un giovane che si recasse a teatro per le prove e gli spettacoli, con una borsa carica degli abiti ad essa pertinenti, scarpine e calzamaglie, mescolati a pesanti volumi di indottrinamento coreutico, non solo era un fatto alquanto obsoleto e singolare, ma poteva suscitare addirittura qualche atto di derisione.
Si dice che i tempi sono cambiati. E per fortuna, visto che in Italia a scrivere di danza non sono in molti e generalmente teorici, che non sono soliti accostarsi alle sale di prova o alle tavole di un palcoscenico. Dei misteri della danza e delle tecniche non hanno sviscerato "intus et in cute" l'intricata matassa, cioè non hanno penetrato il tessuto così complicato ed intricato della materia e dell'arte. Burrafato ha studiato tecnica classico-accademica, si è fatto un suo personale corredo scientifico e di conoscenza, in seguito ha deciso una sua scelta: gli era capitato di lavorare con Elisabetta Terabust e di vederla più volte in alcuni balletti di repertorio e in altri di creazione. E' scattata subito in lui una molla, la quale gli poteva far intravedere le singolari doti della danzatrice dal temperamento moderno, dalle molte sfaccettature, disposta ad accogliere motivazioni, improvvise riflessioni e impennate caratteriali. Non solo Giselle, Aurora, Kitri, ma creature vive, personaggi o addirittura persone create per lei, su di lei, da persone che si chiamano Roland Petit, Glen Tetley, William forsythe. Occorre ancora ricordare, dopo il periodo trascorso dalla Terabust all'Opera di Roma, ove si formò alla scuola cecchettiana di Attilia Radice, quanto servirono alla danzatrice le esperienze didattiche e artistiche all'estero presso i grandi complessi ballettistici e quanto ciò è messo in viva luce dal neo scrittore. Burrafato ha saputo cogliere gli aspetti più diversi della danzatrice nella vita privata, nelle lotte, nei problemi delle umane vicende, che spesso non furono di certo leggere, anzi qualche volta assai drammatiche. L'abilità dello scrittore-psicologo rifulge soprattutto in una descrizione sottile, chiara, accuratissima dei casi della vita di Elisabetta, messa spesso a dura prova. Era importante per lui, come lo sarà (grazie a lui) certamente per il lettore, poter aprire alla conoscenza e alla sensibilità del mondo coreutico il ritratto di una danzatrice-artista che ha occupato tra gli anni Settanta-Ottanta un posto di rilievo negli annali della storia della danza italiana, da non dimenticare perchè ha lasciato il suo segno indelebile.