Masse Omaggio A Edgard Varese - (Schonberg) Kammersymphonie

Compositore austriaco.La formazione nel segno di wagner e di mahler. Figlio di un modesto commerciante ebreo e di Pauline Nachod, dotata di buona cultura musicale, ebbe dalla madre, a otto anni, le prime nozioni musicali insieme al fratello Heinrich, che divenne poi un rinomato basso e raggiunse fama all'Opera tedesca di Praga. Avviato alla scuola media, fu costretto a interrompere gli studi a quindici anni in seguito alla morte del padre. Nel 1891 entrò come commesso presso una banca viennese, ma continuò gli studi musicali da autodidatta. Conobbe A. von Zemlinsky, di due anni maggiore di lui, il quale lo consigliò e lo aiutò impartendogli lezioni di armonia e di contrappunto. S. continuerà poi da solo, impegnandosi con il suo forte talento analitico nello studio dei classici e dei romantici....

Pianista. Allievo di C. Lonati e C. Vidusso, vinse nel 1960 il primo premio al concorso «Chopin» di Varsavia. Dopo inizi incerti, dalla metà degli anni '60 si mise in luce rapidamente, fino a imporsi come uno dei maggiori pianisti del secolo. È interprete lucido e razionale, dotato di tecnica trascendentale, ma soprattutto di capacità di analisi sia del testo sia delle tradizioni interpretative, e sa rendere con estrema chiarezza il senso della struttura musicale e delle sue dinamiche interne. Il suo repertorio spazia dai classici alla musica del Novecento, alla quale si è dedicato con un'assiduità inusuale per i grandi pianisti di oggi, presentando non solo Bartók, Stravinskij, Prokof'ev, Schönberg, ma anche Boulez (Sonata n. 2), Stockhausen, Nono, Manzoni. È tornato costantemente su Beethoven,...

Compositore. La sua posizione nell'avanguardia italiana è caratterizzata da un impegno ideologico che lo avvicina a L. Nono, dal quale è però stilisticamente indipendente. Nelle prime composizioni (dalle Suites per violino e pianoforte alle 5 Vicariote per coro e orchestra su temi popolari siciliani; da Don Chisciotte per soprano, coro e orchestra alla prima opera teatrale, La sentenza, 1960) apparve legato alla più rigorosa serialità.?In seguito se ne svincolò gradatamente per una più libera ricerca e utilizzazione espressiva del materiale sonoro, come nella seconda opera Atomtod (1965), nelle composizioni Insiemi (1967) per orchestra, Ombre: alla memoria di Che Guevara (1968) e Parole da Beckett (1971) per coro e orchestra. Dopo la terza esperienza operistica, Per Massimiliano Robespierre...