A me sembra che l’entusiastica accoglienza unanimemente tributata a Nudo di famiglia, di Gaia Manzini (editore Fandango) sia l’ennesima riprova della conformistica sciatteria che caratterizza le recensioni della stampa nostrana, quella generalista ma anche quella specialistica. Che i quindici racconti della Manzini trattino di sofferenze familiari - o talora, più limitatamente, di coppia – non c’è dubbio. Ma è bizzarramente assurdo sostenere che si tratti di storie esemplari capaci di comporsi in un grande affresco sulla famiglia contemporanea, mettendone a nudo tutte le caratteristiche più intime, come si afferma nel soffietto di copertina recepito acriticamente dai recensori. Salva qualche eccezione, i racconti si incentrano su emozioni, sentimenti, memorie, reazioni – non di rado decisamente patologici – quali si sviluppano in situazioni familiari che, stando al testo, rappresentano casi limite, se non addirittura clinici. Per stare alla metafora cara all’autrice e all’editore, la narrazione, piuttosto che svelare, denudare realtà segrete sottostanti ad un’apparente normalità familiare, è tutta e soltanto focalizzata sulle manifestazioni delle criticità. Ne deriva un impatto, sul lettore, che ha molto più a che fare con il sentirsi scioccato, come di fronte a rappresentazioni che non di rado sembrano sconfinare nel voyeurismo e nell’esibizionismo delle nudità, piuttosto che con il sentirsi coinvolto da sviluppi drammatici. A questo effetto contribuiscono decisamente i modi della narrazione. Da un lato colpisce l’assoluta omogeneità nei registri del narrare che si riscontra in tutti i racconti, a prescindere dal fatto che la voce narrante appartenga a uomini, donne, anziani, giovani, protagonisti, testimoni. Dall’altro lato c’è una ridondanza di espedienti espressivi volti a creare un’atmosfera drammatica che richiama un po’ certi thriller od horror in cui la colonna sonora s’affanna a creare quella suspense che il film manca di suscitare. Troppo spesso passaggi come quelli da narratore esterno onnisciente, a prima persona, a falsa terza persona, le discrasie tra tempo della storia e tempo della narrazione, i salti nel tempo o tra i luoghi delle vicende, tra memoria e presente, anziché funzionali a imprimere un ritmo significativo alla narrazione, risultano semplicemente confusi. Ma sono soprattutto la ricorrenza di tic lessicali e la sovrabbondanza di metafore e similitudini improbabili e iperboliche (per qualche esempio rinvio al mio blog,http://carturco.wordpress.com/) che finiscono per distrarre irrimediabilmente il lettore da ogni partecipazione empatica. Alla fine sorge spontaneo l’interrogativo se ci siano, o cosa ci stiano a fare, degli editor in una casa editrice. Specie quando fin dalle prime righe del primo racconto di una nuova collana editoriale, si accetta che Ada sia un monosillabo: anzi, un monosillabo veloce.
