Il Visconte di Bragelonne è l’ultimo atto della saga dei moschettieri, dopo I tre moschettieri e Vent’anni dopo, e ne esco con una sensazione mista: ammirazione per la profondità emotiva e qualche riserva sulla tenuta strutturale dell’opera. Dumas apre con mano sicura: l’introduzione di Raoul e Louise, dei nuovi personaggi cardine e la presentazione delle nuove vite dei protagonisti, che già conosciamo sono gestite con ritmo e chiarezza, così come la prima missione di D’Artagnan in Inghilterra è uno dei momenti più coinvolgenti del libro, ricordandoci i fasti del primo volume della saga in particolare; è in questi frangenti che l’autore mostra la sua capacità di coniugare avventura e tensione politica. Le digressioni storiche contribuiscono a rendere verosimile la finzione e a collocare i personaggi nel loro tempo. Il nodo centrale — la scoperta del gemello del re e il progetto di Aramis di servirsi di quella verità per un colpo di stato che riorganizzi il potere a favore della Chiesa o meglio, di se stesse — è un’idea potente, carica di implicazioni morali e politiche, e quando la vicenda riprende con il tentato colpo di stato a casa di Fouquet il ritmo si riaccende mostrando la maestria di Dumas nel costruire suspense. Tuttavia, tra questi poli di forza si apre una lunga zona grigia concentrata sulla corte che, pur interessanti sul piano storico, dilatano la narrazione fino a renderla a tratti ripetitiva, pesante e noiosa: una sorta di eccessivo decoro sulla struttura della trama. Ciò non toglie valore ai momenti di grande letteratura affettiva: la crescita dei personaggi è evidente e toccante, la lealtà che lega i moschettieri rimane il nucleo emotivo dell’opera, e le morti — costruite con cura e solennità — chiudono la saga con una malinconia eroica che colpisce al cuore. In definitiva, Il Visconte di Bragelonne è un congedo potente, seppur con qualche (a mio parere) difetto.
